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Delaunay compone le “Finestre” definendole “Frasi colorate“, animando la tela con masse di colore compenetrate, simultaneee e dinamiche, Frantisek Kupka propone piani di colore che si intersecano e si saldano con effetti singolari, Francis Picabia si muove nella direzione di una sintesi tra pittura e poesia, Sonia Terk, moglie di Delaunay, sconfina con sue personali ricerche verso un astrattismo vagamente decorativistico: nelle sue varie manifestazioni, insomma, l’Orfismo riassume o anticipa molte correnti del primo ‘900, come ho già osservato in precedenza, con significative analogie anche con le avanguardie tedesche, soprattutto nella figura di Kandinskij e nel movimento “Der Blaue Reiter” e, come già rilevato, con il Futurismo italiano per quanto concerne le ricerche sulla simultaneità del movimento e la rappresentazione dinamica della forma.

Nell’ultimo periodo della sua attività, Delaunay si dedica ad esplorare la possibilità di una sintesi tra linguaggio architettonico e arte visiva, assieme alla moglie Sonia che già aveva intrapreso questa via, tutto sommato con minor convinzione rispetto al passato, e proprio per la mancanza della forza necessaria a portare avanti con sufficiente decisione gli aspetti più radicali della sua poetica sovversiva, l’Orfismo resta confinato entro i limiti di un movimento di frangia che, scomparso Delaunay, non avrà seguito significativo.